今回取り上げるのは、フランスの作曲家クロード・ドビュッシー(1862-1918)自らの手になる著書。ドビュッシーはドイツ音楽の影響を強く受けていた当時のフランス音楽界に於いて、アレクシ＝エマニュエル・シャブリエ(1841-1894)・ガブリエル・フォーレ(1845-1924)ら先達の示した道に助けられながらも、見事にユニーク かつ これこそフランス！という音楽を生んだ作曲家です。
これが大変面白いもので、ドビュッシーのピアノ曲を思い出すとでも言いましょうか？一文一文は短いもので、その為、読みやすく、主張も明確。その語り口は、クールで洒脱！皮肉まじりにも見えますが、強い信念に裏打ちされたもの。
試みに幾つか引用しますと、
バッハの音楽においてひとを感動させるのは、旋律の性格ではない。その曲線である。さらにしばしばまた、多数の線の平行した動きだ。それらの線の出会いが、偶然であるにせよ、必然の一致にせよ、感動を誘う。
いままで音楽はまちがった原理に立って安閑としていたんです。あまりにも「書く」ことを心がけすぎたのです。音楽を紙のために作っているのですよ。耳のために作られてこそ音楽なのに。
杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』 p.282
聴衆というものは本来、音楽に対して少しも敵意を抱いてはいないものだ。作曲者の名前にも頓着していないことさえよくある。このことは専門家には大変よい薬になる教訓だろう。けれども、われわれのなかには恐るべきディレッタントがいる。そういう連中は音楽を楽しむために演奏会にやって来るのではない。
杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』 p.218
・・・といった調子。ドビュッシーの音楽観が伺えるのは勿論、演奏者や聴衆への意見も上にご覧の通りで、音楽という範囲の中での話題は豊富。こういった切れ味の良い言葉がそこかしこに出て来て、途中で頁を閉じるのが惜しい一冊です。
ちょっと気をつけないといけないのは、その時々で、正反対にも見えることを書いていることで、それは例えば同胞のベルリオーズについても、影響を脱する為の格闘相手だったワーグナーについても見られます。こういったことは、その時々でなにを強調したかったのか、敢えてどういう立場を取ろうとしているのか、などさまざま思い巡らせながら考えると良いのでしょう。
さて、このドビュッシーの音楽論集といいますか、音楽随想集といいますか、この本には今現在二冊の邦訳が出て居りまして、どちらにするか悩むところ・・・
一つは、岩波文庫から出ている平島正郎訳『ドビュッシー音楽論集―反好事家八分音符氏』。
今ひとつは、白水社から出ている杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』。
この二冊の関係はちょっとややこしいのですが、ドビュッシーの公にしたエッセイや評論を基にしており同じものながら、実は低本が異なります。簡単に言うと、平島正郎訳の低本は杉本秀太郎訳の低本のダイジェスト版。
平島正郎訳の低本は、杉本秀太郎訳の低本に比べると量としておよそ1/3で、章立ても発表時の順番と異なりますし、別々の時期の文章を一つにつなげる再編集もなされています。ただ、それはドビュッシー自らの手による抄録・再編集なので、ドビュッシーの意図がねじ曲がっているといったことはないと言えましょう。とは言え、杉本秀太郎訳には収録されている最晩年の文章やインタビュー、アンケートの類いがすっかり抜けているのはちょっと残念なところ・・・
個人的には、杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』でじっくり味わうことをお勧めしたいところです。
しかし、平島正郎訳『ドビュッシー音楽論集―反好事家八分音符氏』は小粋とでもいいますか個性的な楽しい訳で、比較的長く付けられた注釈がこれまた素晴らしく、読者にはドビュッシーの文章の背景を知る多いな手助けとなり、捨てるには偲びません。
方やドビュッシーの元々の文章を余すところ無く集め、順序も公表通りに並べた言わばオリジナル版。方やドビュッシー自らが成したダイジェスト版。そもそも性格の違う本と思って、双方お読み頂くのが良いのかも知れません。
さて、この二冊がどの程度の内容の違いになっているのか― これは上の説明でもなかなかはっきりしないことなので、一つ対応表を作ってみました。
左に杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』の全ての章を書き出し、それに対応する平島正郎訳『ドビュッシー音楽論集―反好事家八分音符氏』の文章を右に挙げております。右側で空白の欄は、文庫版に載っていないものです。
ご検討のお役になれば幸いです！
| 杉本秀太郎訳『音楽のために ドビュッシー評論集』(白水社) |
平島正郎訳『ドビュッシー音楽論集―反好事家八分音符氏』(岩波文庫) |
| エッセイ＆評論 … p.11 | |
| 1901年 … p.11 | |
| シューマン『ファウスト』その他 … p.11 | |
| ムソルグスキー『子供部屋』その他 … p.16 | 4.ムソルクスキー … p.57 5.ポール・デュカース氏のソナタ … p.61 6.名演奏家 … p.67 |
| バッハ、べートーヴェン … p.21 | 3.交響曲 … p.45 6.名演奏家 … p.67 |
| オペラ … p.27 | 7.オペラ座 … p.81 |
| ニキッシュの指揮、野外コンサート … p.33 | 8.アルトゥル・二キッシュ … p.93 |
| クローシュ氏との語らい … p.37 | 1.クローシュ氏 アンティディレッタント … p.9 |
| 路上にて、再びクローシュ氏 … p.44 | 2.ローマ賞とサン=サーンスとをめぐる対話 … p.25 |
| 『エヴァ』から『グリセリディス』まで … p.50 | 9.マスネ … p.99 |
| 1902年 … p.54 | |
| なぜ『ペレアス』を作曲したか … p.54 | |
| 音楽の方向 … p.56 | |
| 1903年 … p.59 | |
| フランス音楽に対するドイツの影響 … p.58 | |
| ヴァンサン・ダンディ『異邦人』 … p.60 | 21.ヴァンサン・ダンディ … p.215 |
| 野外コンサートについて … p.65 | 10.野外の音楽 … p.109 |
| オペラ・コミック座にて … p.72 | |
| オペラ『ティタニア』 … p.73 | 11.喚起 … p.119 |
| ラモーのオペラ上演 … p.79 | 12.ジャン・フィリップ・ラモー … p.127 |
| ヴァインガルトナー、その他 … p.86 | 13.ベートーヴェン … p.141 |
| 珮勲者グルック殿への公開状 … p.91 | 25.公開状 … p.265 |
| 大衆を忘れるな … p.99 | 14.民衆劇場 … p.149 17.ジークフリート・ヴァーグナー … p.183 |
| パリのオペラ座 … p.105 | 7.オペラ座 … p.81 |
| 現代の大衆芸術教育 … p.112 | |
| サン=サーンス、その他 … p.113 | |
| オペラ・コミック … p.120 | |
| 『ミュゲット』その他 … p.121 | |
| リヒャルト・シュトラウス、その他 … p.127 | 15.リヒャルト・シュトラウス … p.165 |
| リヒャルト・ワーグナー、その他 … p.134 | 16.リヒャルト・ヴァーグナー … p.173 |
| セザール・フランク … p.140 | 18.セザール・フランク … p.189 19.忘却 … p.197 |
| グリーク … p.147 | 20.グリーグ … p.203 |
| オペラ・ブッファ … p.152 | |
| ロンドン便り … p.157 | 22.リヒター博士 … p.231 |
| ベルリオーズ … p.163 | 23. ベルリオーズ … p.243 |
| サン=サーンス『ヘンリー八世』 … p.168 | |
| ローマ賞について … p.170 | |
| ロンドンで聴いたヴァーグナー … p.175 | |
| ショーメ『粋な家』 … p.181 | |
| ローマ賞の感想 … p.183 | 2.ローマ賞とサン=サーンスとをめぐる対話 … p.25 |
| 1903年音楽決算 … p.188 | |
| 1906年 … p.193 | |
| グノー … p.193 | 24.グノー … p.255 |
| 1908年 … p.197 | |
| メアリー・ガーデン … p.197 | |
| 『イポリットとアリシー』 … p.199 | |
| 1911年 … p.203 | |
| 音楽の材料 … p.203 | |
| 1912年 … p.205 | |
| マスネの死 … p.205 | 9.マスネ … p.99 |
| ラモー … p.206 | |
| コンセール・コロンヌ評 … p.209 | |
| 芸術と尊敬 … p.213 | |
| 1913年 … p.219 | |
| 歳末雑感 … p.219 | |
| 趣味について … p.224 | |
| 先駆者について … p.228 | |
| コンサート評 … p.233 | |
| 『遊戯』 … p.237 | |
| ヴァーグナー生誕百年 … p.238 | |
| コンセール・コロンヌ評 … p.239 | |
| コンセール・コロンヌ評 … p.244 | |
| 1914年 … p.249 | |
| コンセール・コロンヌ評 … p.249 | |
| コンセール・コロンヌ評 … p.251 | |
| 音楽のために … p.254 | |
| 1915年 … p.259 | |
| ついに孤立無援 … p.259 | |
| 1917年 … p.261 | |
| 『フランス音楽のための一二の座談会』 … p.261 | |
| インタビュー＆アンケート … p.265 | |
| 『ペレアスとメリザンド』初演前日 … p.265 | |
| 『ペレアスとメリザンド』評の感想 … p.269 | |
| フランス音楽の現状 … p.273 | |
| ヴァーグナーの影響力 … p.275 | |
| 音楽学校の値打ち … p.277 | |
| 今日の音楽、あすの音楽 … p.281 | |
| 現代イタリア音楽 … p.283 | |
| 『コメディア』宛の手紙 … p.284 | |
| 古典理念の復活か … p.285 | |
| ミュンヒェンにおけるフランス音楽週間 … p.287 | |
| コンセール・コロンヌ演奏一千回 … p.288 | |
| オーストリアの記者にたいする回答 … p.289 | |
| ポート・サイト寄港 … p.290 | |
| 外国音楽とフランスの作曲家たち … p.292 | |
| 大音楽家の思想 … p.295 | |
| 音楽の地方分権はよろしい … p.297 | |
| クロード・ドビュッシー氏と『聖セバスティアン殉教』 … p.300 | |
| 『聖セバスティアン殉教』初演を前にして … p.304 | |
| オペラの将来 … p.306 | |
| オペラ作品の構想 … p.307 | |
| 334頁(ただし、上下二段) | 324頁 |
こう見ると文庫版に漏れている文章で、面白そうなものがたくさんあることに気づかされます・・・
では！